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Quienes siguen nuestras pruebas de laboratorio con regularidad saben que encontramos un error en el primer firmware de producción de la nueva LUMIX S1II al usar ProRes RAW 5.8K con DR Boost activado. La fusión de los dos valores ISO en una sola imagen no se implementó correctamente. Panasonic ha lanzado un nuevo firmware que soluciona este error. ¿Quieres conocer los resultados? Continúa leyendo la segunda parte de la prueba de laboratorio de la Panasonic LUMIX S1II…
En nuestra primera prueba de laboratorio de la nueva LUMIX S1II (haz clic aquí), ya pudimos apreciar el potencial de la nueva implementación del modo Dynamic Range Boost con los códecs comprimidos internos y ProRes RAW en modo APS-C. Ahora, es el momento de evaluar el modo DR Boost de ProRes RAW 5.8K full-frame.
Los valores del rolling shutter no han cambiado con la nueva implementación del firmware; Por lo tanto, debemos mencionar la mayor desventaja de activar el DR Boost en full-frame: al combinar dos valores ISO diferentes en una sola imagen, los tiempos de lectura son más del doble de lentos que al desactivar el DR Boost. Hablamos de un valor de rolling shutter de 27.5ms que, para ser sinceros, es bastante bajo.
Sin embargo, es un problema común con los sensores de salida de doble ganancia, ya que también hemos observado un comportamiento similar con la Canon C70, por ejemplo (puedes leer nuestra prueba de laboratorio aquí).
Antes de comenzar, muchas gracias a mi colega Florian Milz, quien fue de gran ayuda en la captura y el análisis de esta segunda ronda de pruebas.
Rango dinámico a ISO 1000 (DRB activado) con ProResRAW 5.8K
Como de costumbre, usamos Final Cut Pro para revelar los archivos ProRes RAW en V-Log antes de pasarlos por IMATEST. Si no sabes cómo probamos el rango dinámico, consulta primero este artículo.
Al calcular con Xyla21, obtuvimos el siguiente gráfico de forma de onda:
Podemos observar 13, si no 14 paradas por encima del umbral de ruido, con 15 y 16 paradas adicionales dentro del umbral. ¡Impresionante!
IMATEST confirma este resultado:
Obtuvimos 12.9 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2 y 14.2 paradas con una SNR de 1. Además, podemos ver 3 paradas adicionales por encima de la línea azul “14.2” en el diagrama central superior; estos deberían ser útiles en la prueba de latitud que se muestra más adelante.
¡Estos resultados son impresionantes, especialmente para un códec RAW! Además, el gráfico “Espectro de Ruido” en la esquina inferior derecha revela valores de amplitud saludables incluso a altas frecuencias, lo que resulta en una imagen muy detallada sin mucha reducción de ruido interno.
Latitud de exposición de la LUMIX S1 en ProResRAW 5.8K con DR Boost activado
Si todo va bien, deberíamos poder apreciar todo el potencial del códec RAW de 12 bits en nuestra prueba de latitud. A modo de recordatorio, la latitud es la capacidad de una cámara para retener los detalles y los colores cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposición base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva al límite el flujo de trabajo de cualquier cámara, no solo en las luces altas sino principalmente en las sombras.
Como es habitual, la prueba de latitud se realizó en DaVinci Resolve, con la complicación de que aún no es compatible con ProRes RAW. Por lo tanto, normalmente usaríamos la aplicación RAW Converter, que puede transcodificar los archivos PRR a Cinema DNG, un formato compatible con DaVinci. Pero esta aplicación no reconocía la cámara (aún), por lo que no transcodificó los archivos. Por ello, convertimos los archivos en Final Cut Pro a ProRes XQ 4444 de 12 bits (ajustamos la exposición con el control deslizante y luego el ISO) y, finalmente, los importamos a DaVinci Resolve.
Nuestra exposición base de estudio se elige (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradar) de alrededor del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda; En este caso, nuestro sujeto es mi colega Johnnie:
A partir de aquí, sobreexpusimos la imagen a 5 paradas:
El canal rojo en la frente de Johnnie está al borde del recorte, pero aún se mantiene intacto.
Ahora subexpusimos la imagen abriendo el diafragma de nuestro ZEISS Compact Prime 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta T8, y luego duplicamos el valor de obturación. Todos los archivos se normalizaron regresando a los niveles de exposición base (usando el control deslizante de exposición y cambiando el ajuste ISO al revelar los archivos en Final Cut Pro).
En general, los archivos ProRes RAW presentan un ruido fino que me parece muy atractivo. Con una subexposición de 3 paradas y una corrección de la exposición, por primera vez empieza a aparecer ruido fino en la imagen:
Ya estamos en 8 paradas de latitud de exposición (5 de sobreexposición, 3 subexposición y corrección de la exposición). Este es el punto donde las cámaras de consumidor full-frame suelen fallar.
¡La LUMIX S1II no! La imagen subexpuesta a 4 paradas y regresadas a la exposición base se ve así:
El ruido fino, que ahora está presente en toda la imagen, se puede eliminar fácilmente con DaVinci Resolve 19:
Increíblemente, en este punto hemos alcanzado las 9 paradas de latitud de exposición y la imagen se ve bien y sin líneas horizontales ni verticales, ni grandes manchas de ruido de croma. Incluso los colores están completamente intactos: ¡ese es el poder del RAW de 12 bits!
¿Podemos llevarla a 10 paradas? La única cámara full-frame capaz de hacerlo fue la ARRI Alexa Mini LF (prueba de laboratorio aquí) y la Sony BURANO 8K, que alcanzó cerca de 10 paradas (prueba de laboratorio aquí). Veamos:
La reducción de ruido produce lo siguiente:
¡Wow! Eliminar el ruido de luminancia y croma en la posproducción sin afectar demasiado la nitidez es difícil, ¡pero la imagen aún se puede usar! El rendimiento del sensor está definitivamente al nivel de la ARRI Alexa Mini LF (aunque tiene un punto débil: el rolling shutter de 27.5ms, mientras que la Alexa Mini LF mostró 7.4ms). Además, los colores en general se mantienen intactos, aunque la imagen presenta un ligero tono verdoso.
A continuación, pasemos a 11 paradas:
En este punto, el ruido está por todas partes y corrompe la imagen. Veamos qué puede hacer la reducción de ruido. Utilizamos tres fotogramas de reducción de ruido temporal y Ultra-Ruido en Resolve con valores de luminancia más altos, que ahora afectan los detalles de la imagen:
¡Todavía se ve bastante bien! Sin embargo, tres fotogramas de reducción de ruido temporal están en el límite para una imagen en movimiento, ya que comienzan a aparecer imágenes fantasma. En este caso, la imagen estática se ve mejor que la imagen en movimiento, que revela manchas más grandes de ruido de croma. Además, la parte sombreada del rostro de Johnnie está corrompida por ruido de croma, que no se puede eliminar sin destruir todos los detalles de la imagen.
Resumen de la prueba de laboratorio de la Panasonic S1II LUMIX, parte 2
El modo DR Boost activado con la implementación interna de ProRes RAW de 12 bits y 5.8K en la nueva cámara LUMIX S1II de Panasonic ha superado todas mis expectativas. No solo muestra valores de rango dinámico excelentes para un modo RAW (aquí, normalmente, los valores de DR son más bajos debido a la escasa reducción de ruido interna en el flujo de trabajo de la imagen RAW), sino que también exhibe un enorme potencial en la prueba de latitud. A partir de nuestra exposición base, se pueden sobreexponer y subexponer 5 paradas, lo que proporciona una latitud de exposición de 10 paradas con margen de maniobra hacia 11.
Por primera vez, contamos con una cámara full-frame para el consumidor que está a la altura de la ARRI Alexa Mini LF (prueba de laboratorio aquí) en nuestra prueba de latitud estandarizada. La LUMIX S1II exhibe un flujo de trabajo de imagen muy robusto con un patrón de ruido fino y agradable que se mantiene incluso después de la reducción de ruido cuando se requiere una eliminación de sombras intensa. Todo ello sin grandes cambios de color. Por lo tanto, supera a todas las demás cámaras full-frame de consumidor, pero también a las profesionales en rangos de precio completamente diferentes, como la URSA Cine LF 12K (prueba de laboratorio aquí), la RED V-Raptor [X] (prueba de laboratorio aquí) o la Sony BURANO (prueba de laboratorio aquí).
La vida se basa en concesiones, y esto no es una excepción. En este caso, sería la baja velocidad de lectura, que resulta en un rolling shutter de 27.5ms para el modo full-frame (con DR Boost activado y desactivado, se obtienen unos buenos 12.7ms). Sin embargo, el excelente IBIS integrado en la cámara puede mitigar la mayoría de los efectos negativos del rolling shutter en muchos escenarios de grabación. Una buena alternativa podría ser el modo APS-C para ProRes RAW. Todo el potencial del sensor se recorta con un rolling shutter de 18.7ms, que es mucho más fácil de manejar para escenarios de grabación más exigentes.
¿Has trabajado con la nueva LUMIX S1II? ¿Qué te ha parecido su desempeño? ¡Cuéntanos en la sección de comentarios!
